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南朝詩人

元嘉體與永明體

宋嚴羽滄浪詩話：元嘉體，宋年號，鮑顏謝諸公之詩。永明體，齊年號，齊諸公之詩

元嘉(宋文帝)，詩歌體盡排偶，語盡雕刻，繁用典故，上承太康體，又加厲

太康雖體漸排偶，語漸雕刻，然左思詠史、招隱諸作，仍存漢魏風古

至元嘉而古體亡，詩歌麗靡有餘，深厚不足。如：顏延之、謝靈運、湯惠修、鮑照

梁 蕭子顯：顏謝並起，乃各擅奇；休鮑後出，咸亦標世

沈約：延之與陳郡謝靈運具以詞采齊名，自潘岳、陸機之後，文士莫及也。江左稱「顏謝」焉

鍾嶸：謝客為元嘉之雄，顏延年為輔

永明為齊武帝年號

時盛為文章。吳興沈約，陳郡謝朓，瑯琊王融，以氣類相推轂。汝南周鄅善識聲韻。

約等文皆用宮商......五字之中，音韻悉異；兩句之內，角徵不同。不可增減，士呼為永明體

永明體重視聲韻的變化錯綜，強調節奏之美

元嘉盡文學形式之美；永明兼盡聲韻節奏之美→南朝唯美文學達極盛

永明文學最著名的為竟陵八友，其中詩作又以沈約、謝朓為巨匠

題材仍是宋、齊一代的山水景物，加之以詩歌的形式與技巧。

顏延之

文章之美，冠絕當時，飲酒不護細行。...詞葚激揚，每犯權要。(為人狂妄，言行失檢之故)

延之詩歌排偶雕琢，堆砌典故。以厚密宮綺見長，不清新(形式為元嘉典型)

體裁綺密，情喻淵深..喜用古事，彌見拘束

謝詩如芙蓉出水，顏如錯彩鏤金

鮑照：謝五言如初發芙蓉，自然可愛；君詩鋪錦列秀，亦雕繢滿眼

謝詩有時極聳拔或極新奇之句間出，顏詩少一股奇氣

沈約：靈運興會標舉，延年體裁明密，方軌前秀，垂範後昆。

體裁明密：止於元嘉體。

興會標舉：用元嘉體創造詩歌生機與韻味

延之的五君詠，高步元嘉，屬詠史詩，但與阮籍 左思相較仍為遜色

謝靈運

少好學，博覽群書，文章之美，江左莫逮。...自謂能參與權要，既不見知，常懷憤憤。出守既不得志，遂肆意遊熬

謝與顏為人皆狂妄：出身豪門貴族，任性自私，政治失意，寄情山水，詠山水美景

詩品：麗典新聲，絡繹奔會

謝靈運以山水為主，借山水興情悟理，主要結構是：記遊，寫景，興情，悟理

密林含餘清，遠峰隱半規

白雲抱悠石，綠篠媚清濂

宋初山水「儷采百句之偶，爭價一句之奇。情必極貌以寫物，詞必窮力而追新」

謝靈運寫作態度詞語新奇，筆觸鮮明，有清新之氣

池塘生春草，園柳變鳴禽

詩句鍛鍊，詩歌命題亦充滿詩情畫意

淵明田園詩、謝靈運的山水詩在晉宋一代為兩個不同流派，雖曾因齊梁宮體詩消沉

但至唐王維、孟浩然又復興而有新面貌

陶詩、謝詩的貢獻在：使詩歌脫離玄學，走向自然

相異：

一內容：陶詩以田園代玄學；謝以山水帶玄學

二風格：陶屬正始系，平淡自然，表現純樸的農村特色；謝詩屬太康系，刻劃駢儷，競尚巧似

三作者心境：陶乃真正歸隱，安於農村；謝則身在江湖，心在魏闕

四寫作狀態：陶詠田園，以主觀寫意，物我合一；謝以山水為我存在，客觀寫實描摹情狀

康樂神工默運，明遠廉儁無前，允稱二妙

鮑照

字明遠。文詞瞻逸。嘗為古樂府，文甚遒麗

發唱驚險，持調險急，雕藻淫豔，傾炫心魂

鮑照詩歌，古詩樂府各半，樂府不論採舊題詠古意或新意，處處可見作者懷抱。

七言自曹丕燕歌行後，至鮑照始得發展。如：擬路難十八首

上承民間樂府戰城南、東門行。下啟唐人新樂府：盛唐高適、岑參、李白等七言歌行，豪放雄邁

鮑照之世，盛元嘉體，仿山水諸作，亦可抗衡謝詩

惜「嗟其才秀人微，故取湮當代」

沈約

自休文。為永明體領袖作家。提出四聲八病，律詩開始醞釀試作，至沈佺期、宋之問始告大成

主張文章三易：易見事，一也；易識字，二也；易讀誦，三也→主張字句應平淺易曉

謝朓

字玄暉。少好學，有美名，文章清麗。

謝朓以山水景物為主，如謝靈運，但表現手法不那麼苦心雕琢。

大謝詩富豔精工，小謝詩清麗芊眠。

謝玄暉名句絡繹，清麗居宗。

玄暉句多清麗，韻亦悠揚。

部分神韻已啟唐詩：六朝句與唐人調不同而語相似

「餘霞散成綺，澄江淨如練」初唐也

「金波麗鳷鵲，玉繩低建章」盛唐也

「天際識歸舟，雲中變江樹」中唐也

「魚戲新荷動，鳥散餘花落」晚唐也

詩品：一章之中，自有玉石。然奇章秀句，往往警遒

蕭氏父子

梁代詩歌，雖上承永明，但宮體題裁興

梁武帝蕭衍，梁簡文帝蕭綱、梁元帝蕭繹 皆具詩名

三人皆集帝王、佛徒、詩人身分於一身

昭明太子蕭統編文選，鼓舞當時文風

蕭綱為東宮太子時，徐摛徐陵 瘐肩吾瘐信父子皆倡宮體詩

深居宮中，以宮體題材為主，宋齊詠物詩和吳歌西曲皆有影響

江淹

字文通。淹少以文章顯，晚節才思微退，十人皆謂之才盡。

不事於章句，留情於文章

以詩、賦顯名齊梁。

詩品：詩體總雜，善於模擬。

晉陸機的擬古，名為擬古，實乃開新

江淹擬古，則亦步亦趨

江淹之父，稱齊梁排比麗辭、堆砌典故之代表。如別賦、恨賦

吳均(有鮑照 雄健之風)

字叔羊。文體清拔有骨氣，謂為吳均體

何遜、陰鏗(走謝朓 細緻之風)

詩多而能者沈約，少而能者謝朓、何遜

兩人沖淡處往往顏謝餘韻。 運用聲律試為新體的苦心和成就不可忽視

徐陵

文頗變體，緝裁巧密，多有新意

仕梁陳二代，以撰寫應制應教，嘲風弄月詩文為務

編玉臺新詠，以大其體，收錄自漢至梁，應清新流利為主， 間錄民間歌謠

詩文並有盛名，既有盛才，文並綺豔，世稱「徐瘐體」

其玉臺新詠為「徐瘐體」典型，和南朝唯美文學之代表。