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兩晉詩歌

概況：降及元康，潘陸特秀。律異班賈，體變曹王。

縟旨星稠，繁文綺合。墜平臺之逸響，採南皮之高韻。

遺風餘烈，事極江左。有近中興，玄風獨振。...

大至晉代文學可以分為三階段

太康為前段

永嘉為次

義熙為最後

詩品序：太康中，三張二陸兩潘一左，勃爾復興，踵武前王，風流未沫，亦文章之中興也

太康中興：張載張協張亢 陸機陸雲 潘岳潘尼 左思

文風：競騁文采，以藻豔相高，但興寄意境往往未能兼顧，故唯美文學由此發端

張華為太康詩人盟主

永嘉正值八王之亂、五胡亂華，晉室南遷，放誕之風盛

詩品序：永嘉時，貴黃老，稍尚虛談。於時篇什，理過其辭，淡乎寡味。爰及江表，微波尚傳。

孫綽、許詢、桓、瘐諸公詩，皆平典似道德論。建安風力盡矣。

詩人感傷雜亂，多懷逃世之情，到東晉，在老莊之外，又添佛理。如：郭樸

亦有少數志士，力挽狂瀾，為國憔悴。如：劉琨 

沈德潛：過江以還，越石悲壯，景淳超逸，足稱後勁

義熙年間：以陶淵明田園詩為代表。

兩漢詩歌文辭質樸，內容充實。

建安黃初，辭華漸富，仍能兼顧意境

正始重質，太康重文，各得建安、黃初之一體

正始詩尚言易，文憎過意

太康詩麗辭駢句，虛有其表

正始致太康而斷

太康至永嘉而斷。

正始詩復興，正始詩至義熙而盡。

自劉宋代晉至初唐，均不出太康詩影響。

張華

字茂先。辭藻溫麗，朗瞻多通，以鷦鷯賦自寄。性好人物，誘進不倦。

著博物志十篇，為太康文壇盟主，詩善抒情寫情意

中品：其體華豔，興託不奇，巧用文字，務為妍冶，雖名高曩代，而疏亮之士，由恨其兒女情多，風雲氣少

謝康樂：張公雖賦千篇，由一體耳

潘岳

字安仁。性輕躁，趨世利。仕患不達，做閑居賦。

樂美姿儀，辭藻絕麗，尤善為哀誄之文

金元好問：心畫心聲總失真，文章寧復見為人？高情千古閑居賦，爭信安仁拜路塵

陸機

字士衡。服膺儒術。太康末與弟陸雲入洛。終嘆：華亭鶴唳，豈可復聞乎?

陸機詩歌，不論樂府古詩，皆以排偶句法為主，全非漢詩面目。

缺點：一味排比敷衍，間多硬句。不能流露性情，故無足觀。

謝混：潘詩爛若舒錦，無處不佳；陸文披沙簡金，往往見寶。

陸才如海，潘才如江。陸機為太康之英，安仁景陽為輔。

安仁輕敏，故鋒發而韻流；士衡矜重，故情繁而辭隱。

潘文淺而淨，陸文深而蕪。

潘詩較淺淨，以情韻雋永為勝；陸詩較堆垛，以結構整練勝

陸機有文賦(晉文學批評的重要著作)：

一、各種文體均有標準風格：

如：詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮...

二、形式內容應並重，聲音亦須講究

如：理扶質以立幹，文垂條而結繁。 會意也尚巧，譴言也貴妍。暨音聲之迭代，若五色之相宣

→影響元嘉、永明文學至深

三、辭貴獨創，切忌模擬雷同

謝朝華於已被，啟夕秀於未振。

張協

字景陽。與張載齊名。其詩巧構形似之言，雄於潘岳，靡於太沖。

善摹寫景色與物像，維妙維肖，太康詩人的新手法

詩家鍊自琢句，始於景陽，而極於鮑明遠

謝靈運：雜有景陽之體，故尚巧似

左思

字太沖，貌寢口訥，而辭藻壯麗。構思十年，作三都賦(洛陽紙貴)

左思詩歌，獨未染太康一味雕琢，虛有其表，猶存漢魏敦厚寄託之致

詩或借史事以抒懷，或託山水以寓意，或因時序已寄慨。...文典以怨，頗為精切，得諷諭之致

雖野於陸機，而深於潘岳

太沖胸次高曠，筆力又富雄邁，陶冶漢魏，自鑄偉辭

沈德潛評

詠史詩：太沖詠史，不必專詠一人，專詠一事。己有懷抱，借古人事以抒寫之，斯為千秋絕唱

借詠史以詠懷，左思獨創一格

劉琨

字越石。志存晉世，而力不從心，發為篇什，多山河破碎，英雄末路之悲。

詩品：琨既體良才，又罹厄運，多感恨之詞

郭樸

字景純。好經術，博學有高才。辭賦為中興之冠。注爾雅，別為音譯圖譜，注穆天子傳、山海經、楚辭等

懷抱難伸而嚮往仙界

以遊仙詩十四首為最，始變永嘉平淡之體，故稱中興第一。翰林以為詩首。

但遊仙之作詞多慷慨，乖遠玄宗

文心 才略：景純豔逸，足冠中興。 仙詩亦飄飄而凌雲矣

陶淵明

字元亮。

蕭統為淵明作品功臣但並非知音

淵明為晉第一流詩人，應歸功於性情之真，及思想背景之廣

在晉世放誕狂流中固貧守節，沖澹深粹，出於自然，非著力之所能成

淵明詩歌可以晉安帝義熙元年(405)為界。前期當少壯，有用世之志

後期則是矛盾而調和澈悟的心靈，無論是感慨或欣喜，皆象徵生命的無限豐富與充實

詩品：篤意真古，辭興婉切，每觀其文，想其人德。世嘆其質質...古今隱逸詩人之宗也。